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Creación de una serie de fanzines que visibilicen a las mujeres presentes en el archivo de Colecciones Especiales, dirigidos a los usuarios del Sistema de Bibliotecas PUCP y a la comunidad universitaria. Se realizará una revisión de todo el archivo en búsqueda de mujeres, y serán los fanzines los que difundan el resultado de esta investigación. Buscamos acercar al público al archivo, como un espacio vivo, humano y de memoria, y fomentar no solo la producción académica sino también artística.

En el universo del Sistema de Bibliotecas de la Pontificia Universidad Católica del Perú, se encuentra el área de Colecciones Especiales. Esta área, inserta en la Biblioteca Central y ubicada en el campus de dicha universidad, custodia materiales valiosos (libros antiguos, periódicos y materiales de archivo) y los pone a disponibilidad de la comunidad universitaria y de los investigadores externos.

Durante el desempeño de nuestras labores como practicantes de Colecciones Especiales, hemos identificado tres problemáticas que detallamos a continuación:

Desconocimiento de la comunidad universitaria, en específico de los estudiantes, de la existencia de los archivos de Colecciones Especiales y su contenido.

Relacionada a la problemática anterior, resaltamos la difusión insuficiente del área misma y de sus materiales.

La tercera problemática está relacionada con la toma de decisiones institucionales durante la labor archivística y administrativa, que ha dado pie a la invisibilización/ poca difusión de las mujeres en los archivos de Colecciones Especiales. Nos referimos a los fondos documentales de mujeres, como es el caso del Archivo Rosa Arciniega y el álbum de Zoila Aurora Cáceres. También se ha invisibilizado, desde la catalogación, a las mujeres dentro de documentos referidos a ellas. Por último, no se ha destacado tanto el trabajo de recopilación y catalogación de las dueñas originales de algunos archivos. Es el caso del Archivo Javier Heraud, con respecto a su hermana Cecilia Heraud.

Teniendo en cuenta estos tres puntos, proponemos un proyecto de difusión que tome, como eje central, la visibilización de mujeres en el archivo de Colecciones Especiales. Nuestro objetivo último, sin embargo, va más allá de solo la transmisión de información. Buscamos generar en el público una emoción por el archivo, para que pueda percibirlo como un espacio vivo, humano y de memoria. Asimismo, buscamos que la comunidad universitaria piense en la información del archivo como una fuente de inspiración para la creación artística, y no sólo académica. Desde el giro afectivo y la perspectiva post custodial, editaremos y publicaremos una serie de fanzines (uno por cada mujer del archivo) de distribución gratuita dentro de la universidad. Hemos optado por el fanzine como soporte, debido a su naturaleza flexible que permite la participación comunitaria, la creatividad y la impresión artesanal.

La contribución tiene por objetivo presentar la hoja de ruta definida para la implementación del Archivo y Centro de Documentación de la Corporación de Memoria Lonquén. Esta iniciativa se enmarca dentro del convenio de colaboración entre dicha Corporación y la Universidad Alberto Hurtado.

El 30 de noviembre de 1978, en uno de los hornos de una abandonada mina de cal en la zona de Lonquén (comunidad rural de la localidad de Isla de Maipo en Santiago de Chile), se encontraron osamentas humanas correspondientes a 15 hombres detenidos desaparecidos, los cuales habían sido arrestados por personal de policía el día 7 de octubre de 1973.

La importancia de este caso radica en que fue el primer caso donde se encontraron restos de detenidos desaparecidos. El descubrimiento de osamentas humanas en los hornos Lonquén fue la prueba que necesitaban los familiares de detenidos desaparecidos, instituciones y organismos – que defendían los derechos humanos-, para comprobar las violaciones a los derechos humanos que se estaban cometiendo en Chile.

La creación de la Corporación Memoria Lonquén responde al propósito de un grupo de familiares de las víctimas, así como también de profesionales y técnicos de distintas áreas, de contribuir a perpetuar la memoria histórica de Lonquén y de todas las violaciones a los derechos humanos cometidas bajo la dictadura militar que se inició en septiembre de 1973 y particularmente, de aquellas que ocurrieron en el mundo rural.

Dentro de este marco, se propone la creación del Archivo y Centro Documental de la Corporación Memoria Lonquén, el cual considera los siguientes objetivos:

a) Identificar y recopilar la documentación relevante que de testimonio de las acciones e investigaciones relacionadas con el esclarecimiento de las violaciones a los derechos humanos del Caso Lonquén.

b) Organizar la documentación según metodologías, criterios y recomendaciones relevantes de los organismos técnicos relacionados con la archivística y la memoria histórica.

c) Diseñar los productos y servicios de información necesarios para contribuir en la investigación, reconstrucción histórica y comprensión de las violaciones a los derechos humanos del Caso Lonquén.

Es así como se propone que el fondo documental general del Archivo esté constituido por una serie de subfondos, según se detalla a continuación.

Subfondo biográfico, que tiene por objetivo recopilar todos los antecedentes de carácter personal y biográfico de los detenidos.

Subfondo jurídico, cuyo objetivo es recopilar todos los antecedentes relacionados con las causas legales tramitadas ante las cortes y tribunales de justicia, las presentaciones realizadas ante los diferentes organismos internacionales y los antecedentes relacionados con la actividad legislativa vinculada a este caso. Este subfondo se complementa con un subfondo forense, que recopila todos los antecedentes médicos asociados al proceso de identificación de los restos humanos.

A los anteriores se suman el subfondo de prensa, el subfondo bibliográfico y un subfondo propio de la Corporación.

La contribución presentará el conjunto de estrategias ideadas para la formación de cada uno de los Subfondos, así como el estado de avance del proyecto.

For some at society’s margins, performance is a form of archive – one that is embodied, one that communicates and perpetuates meaning and knowledge, and one that acts as witness, memorialisation and representation. In this Co-Lab we will introduce the performance of Taylor Mac’s Bark of Millions New York as a spectacular example of queer archiving. The 55 songs, one for every year since Stonewall document and celebrate queer icons of the past and present.

The Co-Lab will explore Performance as a form of archive, using the example of a performance of Taylor Mac’s Bark of Millions in New York (Brooklyn Academy of Music, February 2024). Subtitled “A Parade Trance Extravaganza for the Living Library of the Deviant Theme,” it is a spectacular example of queer archiving. The 55 songs, one for every year since Stonewall document and celebrate queer icons of the past and present, including novelist, playwright and gay activist, James Baldwin, Martha P Johnson founder of the Gay Liberation Front, and Sylvia Rivera, co-founder of STAR (Street Transvestite Action Revolutionaries. We will then invite responses from session participants to: the following statements:

'Records are performative, not passive, objective or static ... all those formerly ‘subjugated’ by the traditional Archive, relegated to the margins, or the role of ‘users’ or ‘consumers’ of the Archive are potentially autonomous archival agents in re-imagined archival spaces.'

'Interpreted and re-interpreted iterations in live performance .... function as embodied documents and living archives ‘always in a process of becoming’ - with possibilities for subversion, disruption and transgression – contesting the heteronormative mainstream, filling the absences, challenging hegemonic narratives, and reclaiming colonised spaces.'

The Archive somewhere beyond custody can be transformative for archivists. Beyond the custodial walls, there are many roles for them to play as:

'#advocate and activist for archival diversity, inclusivity, and archival autonomy, e.g. through engagement in law or policy reform, submissions to relevant inquiries, and the type of activism involved in our Charter implementation advocacy

#a builder of infrastructure that supports the performativity and interoperability of Living Archive(s),

#a mapmaker for the Archival Multiverse, and its contested, disruptive and potentially reconciling spaces,

#a documenter of the nodes of networked Archive(s), their complex interconnectivities, the multiple ambiences and contexts of their co-creators,

#a designer of virtual archival spaces using visualisation VR and AI technologies

#a co-designer in community-led initiatives to actualise their rights in records, focusing on policy and strategy development, and implementation guidelines, protocols and codes for the regulators, including archival institutions that play that role in relation to recordkeeping and archiving formation.'

Source: Mama Alto & Sue McKemmish (2020), Is Life a Cabaret? A Living Archive of the ‘Other’, Curator The Museum Journal, 63:4